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杨清心与王老三和李子健就在这洞窟中等南宫景,就睡着了!
谁知梦中走进一处仙界,出门都是踩着祥云,进出都是飘飘欲仙。杨清心一看自己到了仙界,大喊道:“完了!我们还是进入画中了!”
王老三驾着云腾挪闪转,好不自在道:“二哥我们这是做梦了,怎么做梦都做到一起来了?”
李子健笑道:“二弟,我们兴许遇见神仙了!你看这处处祥云,哪里像妖女住的地方?”
杨清心也是哭笑不得,这两人一进入这种地方,就完全没有清醒意识,刚才给他们灌输的思想完全不起作用,只能见机行事,听天由命吧!
此时有一飞天菩萨驾彩云而过,只见她“有金像辇,去地三尺,施宝盖,四面垂金铃七宝珠,飞天伎乐,望之云表。”
王老三眼冒金星说:“二哥,这不是那墙壁上的飞天女菩萨么?真人比画中更美啊?”
李子健也笑道:“太美了!真是一种享受,最牛逼的还是我们学会了飞天,自己能飞啊!哈哈哈”。说着李子健这种人也飞身而去。
王老三笑道:“二哥,怎么样,一会飞,大哥就飞跑了,还是我老实吧!”
杨清心笑道:“是啊!这种情况,不乱心也不可能。”
王老三笑道:“二哥,不如你说说这飞天菩萨,怎么有点胖,有的瘦?”
杨清心笑道:“这是隋朝立国短短三十余年,隋文帝杨坚与隋炀帝杨广均崇圣佛教,在这时期佛教如日中天。莫高窟在短短的三十多年时间里建了百余个洞窟,是莫高窟这座历史遗迹中最闪光的一部分。此时敦煌飞天数目骤增,满窟皆画飞天,敦煌飞天艺术出现高峰,与朝廷大力倡导画飞天也有重大关联。
据史籍载隋炀帝特别喜爱飞天,他在宫中曾让匠人为其创造“活动飞天”,在大门上挂帷幕锦幔,装饰木雕飞天,经过机械传导,飞天可上下升腾俯仰,卷动锦幔上升。隋代敦煌飞天的绘制达到鼎盛。飞天不仅绘制精美,色彩斑斓,而且无拘无束,任意飞翔,表现出一种动感和生命的活力,已完全摆脱了西域画风的影响,以中原技法取而代之。飞天创作生动,布局多为群体,首尾衔接,各有姿态。飞天基本上为中原式女性造型,或面相清瘦,身材修长;或丰肌丽质,婀娜多姿,眉宇含情。飞天的动态多变,俯抑斜正,腾飞俯冲,不拘一格。有的洞窟四壁,环窟绘带状飞天一周,有天宫栏墙纹为界线,以飞天代替过去的天宫伎乐,如莫高窟244、390窟,这是隋代飞天变化的特征。还有一种特殊形态,莫高窟276窟有反弹箜篌(音:空侯,古代传统弹弦乐,形似竖琴)飞天一身,在莫高窟反弹琵琶图形甚多,反弹箜篌仅见此例,反弹乐器有悖于人体自然规律,实属想象中的艺术造型。
隋代的飞天表现形态丰富,绘画技法日臻成熟,造型不以线为主,而是线、色并用。大量用颜色铺排,色彩浓重,效果极其强烈。加之飞天多用几种色彩排列出火焰纹样衬托,显得光辉烂漫,极富想象力。飞天群体构图,使人感到隋代的洞窟琳琅满目,确是飞天的世界。”
王老三听着这些,突然疑惑道:“二哥,你不是说有反弹琵琶的妖女来勾引男人**血么?为什么到现在,我看这些飞来飞去的仙女,仙男的都飘来飘去,也不理我们呢?”
杨清心也纳闷道:“我也不知道,可是我到现在没见到那个妖女出现呢!可能在忙别的事吧,不过还是小心谨慎为妙!”
王老三说:“二哥,你看我们还一直在飘动啊,并没有站定,这云,我们驾的不如大哥好啊!大哥也不知跑哪里快活去了!”
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