第45章 良宵引，购买棠梨树！（1 / 2）

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林水瑶虽然心里有丁修拒绝自己的准备，但在看到他发来短信之时，心中顿时生出了失落之感。

不过，她没有放弃，觉得这事情还有挽回的余地，继续乘车往清溪村赶。

……

时光如同白驹过隙一般悄然飞逝，转眼间，天空升起了一轮清冷的月亮，几许繁星点缀。

丁修躺在床上，透过窗户，看着外边的月亮，感觉它清澈，明朗、令人神往。

他的脑海中不由想起了现代朱自清写的《荷塘月色》中的句子，月光如流水一般，静静地泻在这一片叶子和花上。薄薄的青雾浮起在荷塘里。叶子和花仿佛在牛乳中洗过一样；又像笼着轻纱的梦。虽然是满月，天上却有一层淡淡的云，所以不能朗照；但我以为这恰是到了好处—酣眠固不可少，小睡也别有风味的。

月光是隔了树照过来的，高处丛生的灌木，落下参差的斑驳的黑影，峭楞楞如鬼一般；弯弯的杨柳的稀疏的倩影，却又像是画在荷叶上。塘中的月色并不均匀；但光与影有着和谐的旋律，如梵婀上奏着的名曲。

又想到了宋苏轼写的《记承天寺夜游》中，庭下如积水空明，水中藻、荇交横，盖竹柏影也这一句话。

在大夏的传统文化中，月亮常常成了人们思想、情感的载体。

在很多咏月诗歌中，诗人将月融于内心的思想情感之中，并使月与内心的思想情感互为辉映，创造出了许多优美的意境。

张九龄怀远时，写下了：海上生明月，天涯共此时。

杜甫在冬至夜写下了：露从今夜白，月是故乡明。

王安石罢相后抒怀：春风又绿江南岸，明月何时照我还。

李商隐悼念亡妻，作：沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。

而关于月亮，最美的诗句则为：明月不知君已去，夜深还照读书窗。

丁修心想今人不见古时月，今月曾经照古人。

人有悲欢离合，月有阴晴圆缺。

不同的人，在不同的环境中望月，会有不一样的心情。

丁修望着月亮，情怀亦如水一般温柔，一时兴起，从床上起来，穿上鞋子，取下墙上挂着的清弄琴，走到桌子之后，将琴放在桌子上，在椅子上坐下，沉静心神，弹奏琴曲《良宵引》。

一时间，清越，平和、舒缓的琴声传了出来。

良宵引是一首月夜轻风，良宵雅兴的琴曲，弹奏时，胸中当无一丝尘俗气，如此方能领会清风朗月之妙，碧潭银波之趣。

冰轮初上之际，静谧星稀，静坐屋中，弹奏一曲，清风入弦，令人缥缈凌云。

此情此境，当真是神清气爽，妙不可言呀！

其三段的曲意为。

其一，上画楼，帘卷遍，竹外新两收烟幂，倦鸟瞅嗽宿枝头。笛唤起，淸淸月轮浮，要将酒樽酬。见他几时留，且散闲愁。休休，且散闲愁。

其二，此生半是离忧，好夜亿良俦。胡来不自由，髩发偏惊秋，悲乐散聚无定谋。将使璧月影常圆，间天杳杳肯应否。

其三，凭槛四望，不见碧云流。坐看织女牵牛，远雁入芦洲。这来莫负今夜月，觞咏良游。那便求桂宫，夜夜开挂上玉球。这来莫负今夜月淸幽。每段开头都用基本上相同的曲调。

第一段为“起”，第二段前半部分为“承”，将上一曲调移低八度。其后半段为“转”。在段落结尾前用了许多浓重的“撮音”（双声）。

第三段“合”，再现了和第二段开头类似的曲调，并引入结束。

全曲除了在“转”的部分有较大的起伏变化外，始终贯串着“气度安闲”的情趣，和作品的标题“良宵”的意思相切合。

乐曲的开头用了和《乌夜啼》极为相似的泛音曲调，给人一种安静、详和的感觉，很可能是借用这个现成曲调，将人们引入夜色朦胧的意境。

曲终时，它又变形再现，使首尾遥相呼应。

上下八度，也给人一种很大幅度的上下起落的感觉。吟、揉、绰、撞、打圆等技术制造出来的弯曲的或波浪型的音线，使音迹光滑圆柔，富于弹性。

《良宵引》虽为初学入门之曲，但节短韵长，清越和雅，“曲小而气度安闲”（《诗梦斋琴谱》）。

在音乐表现技法上，曲中运用泛音、进复、退复、吟、揉、打圆、撞等一些器乐化的特点，增添了曲子的优美性，具有里程碑式的意义。

《琴学初津》后记中说：“其中吟猱绰注，起承转合，井井有条，浓淡合度，意味深长，洵美曲也。”

在音乐表现意境上，冰轮初上，静谧星稀，含缥缈凌云之致；曲调平淡

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