第899章 盈字款瓷（1 / 3）

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第899章 盈字款瓷

此时的海捞瓷，不值钱。

但是，海捞瓷中的陶瓮封瓷，不在此列，非常值钱，甚至比传世古瓷还要有价值。

究其原因有二。

其一是陶瓮封瓷的“新”。

这些瓷器被包裹得严严实实，压在密闭的陶瓮中，又在海水中绝缘空气几百年，品相近乎完美。有一部分陶瓮封瓷在取出来时，甚至“火气冲天”，如同刚刚出窑一般。

这种瓷器，品相近乎完美，想来受藏家追捧。

其二是陶瓮封瓷的“绝”。

瓷器易卒瓦（cei），传承不易，尤其是高古瓷器，受各种因素影响，存世量极少，很多窑口的瓷器，只闻其名不见器物。但陶瓮封瓷不一样，千年前的精明商人，将一只只精美的瓷器，仔细地封存在陶瓮中。这些瓷器中，指不定就封存了历时千年的绝品。

这种绝品，但凡出现一只，就能拍出天价。

在这间大约两百平的展厅中，靠右墙根排着一溜的陶瓮，有四系罐，有将军瓮，有覆盖陶缸，有鼓瓮。这些陶瓮，部分已经开盖，员工正在往外掏东西，还有一部分密封完好待处理。

卢灿扫了一眼，大约有三十来只陶瓮，肯定不是一只沉船中的全部，至于其它的，应该在海曼斯船队亚洲基地——爪哇岛普里安根。

又环顾桁架上的货品，堆叠着各色杯、盘、碟、盏、盂、盒、罐、熏炉、勺、壶、油灯和少量瓷塑，还有部分灰黑色的银铤，以及棕褐色的金制品，种类非常多，瓷器约占总数的九成五。

就在卢灿四处打量时，赵市彭接过海曼斯递来的香烟，笑着抬手指了指桁架，“海曼斯，这是……你挑出来的样品？准备办个出货展？”

“打算在布鲁日和阿姆斯特丹各办一场，这两年只投入不产出，股东们都要翻脸了，这不……赶紧出货，争取在明年财务月核算之前，把船队的营收做漂亮一些。”

海曼斯说笑间，又将香烟向卢灿递过去。

“我对香烟无爱，”卢灿抬手谢绝，又指了指那些陶瓮，笑道，“对他们……有些兴趣。”

“卢先生随意看，这些货都出售，你挑选后，我们再议价。”海曼斯哈哈一笑，没再劝，将香烟扔进自己嘴中，划根火柴将自己和赵市彭的香烟点上。两人跟着卢灿身后，看他鉴定物件。

桁架上的货品很多，足足有五六千件，一件件看肯定不现实，卢灿只能挑“有眼缘”的物件，拿起来看一眼。

看过三五件之后，卢灿啧啧两声——海曼斯这次赚大发了，他的船队打捞起一艘唐中晚期的沉船——刚才那几件瓷器，一水的唐末长沙铜官窑彩瓷！

唐代制瓷，南以越窑青瓷为代表，北以邢窑白瓷为典范，形成南青北白的生产格局。长沙铜官窑另辟蹊径，以彩瓷而崛起，虽然不能冲击越窑和邢窑的地位，但在当时，颇有影响力。

铜官窑彩瓷起源于汉末岳州窑的褐釉和褐釉点彩，又融入唐三彩陶器的彩绘技法，创造性地把绘画艺术运用到瓷器装饰上。拆开来说，就是将铁、铜等呈色剂掺入颜料，用笔沾上颜料，直接在未烧制的瓷胎上绘饰图案，然后再覆盖上一层釉入窑烧制，通过熟练掌握窑温，使瓷器上呈现褐、绿、酱、铜红等一种或多种色彩，这就是釉下彩技术。

这种技术在今天来看很低端，但对于当时的生产环境而言，已经是巨大的进步。它突破了单色瓷对中国瓷器近千年的垄断，让更多的色彩体系融入到瓷器品类当中，堪称里程碑。

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