第15章 汤家麻烦（1 / 3）

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阿木上前，将画筒打开，又看看里面，最后将一幅卷起来的油画倒出来，和另一名安保合力将卷起来的油画，慢慢摊平。

布质油画，不规则切割边，一看就知道被人用裁纸刀从画框中切割下来的。

这种行为对油画的伤害极大！

卢灿甚至在油画的右侧边缘部位发现一厘米深的向内切口，应该是下刀慌张不小心割到画面。

他捻了捻边缘的画布丝线，亚麻布材质，又翻看背面，为中密亚麻布。

亚麻布是十八十九世纪欧洲画家最喜欢的油画布，其原因之一是比利时和爱尔兰盛产亚麻，价格便宜。另外，亚麻布能通过经纬编制的密度来实现各种油画绘制方法——粗纹理亚麻布适合用大笔、刮刀作画，是呈现大刀阔斧、酣畅淋漓笔意的理想画布；中密度亚麻布平整，纹理均匀，最适宜写实风格中揉搓罩染的表现方法；细纹理亚麻布多用小幅作品，适于细密绘画风格。

他又伸手捻了捻边缘部位的底子颗粒，应该是大白粉混亚麻油的油性底子。

这是梵高最常用的画布底子——原因也只有一个，便宜实惠！

这么说可能很多人不懂，简单说摩纳哥——油画底子有很多种，有胶底子、蛋清底子、石膏底子、丹培拉底子等等。比较费时费钱的典型代表是胶底子，无论是兔皮胶，骨胶还是鱼鳔胶，都价格不菲，不是“穷画家梵高”所能用得起的。

这一发现，让卢灿对这幅画作看真的把握，一下子提高到七成。

很快，他的目光回到画面上。

画面的内容很熟悉，棕褐色底色、亮黄和血红两种颜色的花朵、与底色相同的花瓶，案几上还有几片亮黄色的花瓣……

不过，他的眉头微皱，不是因为画幅假，他已经基本确定为真品，而是为了画面破损！

可能是因为卷起来存放的缘故，画幅表面有两道比较严重的“沟纹”，至于其它细微的裂纹，那就更多——这幅画作需要急救！

他的手指，在两道沟纹上滑过，还好，没有裂到底子上，补色时不会透到画布背面。

卢灿直起身，将阿木拉到一边，当着对方的面，指指两道沟纹和边缘的切入部说道，“画没错，不过，这里、这里，还有这里，都是伤。”

稍后的谈价，阿木负责，卢灿的身份就是个鉴定师。虽然是掩耳盗铃但是很有用——真要被法律追究，这把火怎么也烧不到卢灿身上，会被阿木扛起主要责任！

看完画作，卢灿转身就要离开，至于另外两只匣子，不是今天交易的内容，他不打算多事。

“嗨，木！”那位大胡子黑皮有些着急，冲着阿木划拉两下手掌，“这两件珠宝是作为首次认识的一点小礼物，让你家老板……哦不，贵方的鉴定师，也看一眼吧。”

卢灿回头，目光从这帮人身上扫过。

呵呵，还有见面礼？这伙人还挺会来事的！

他示意阿木将两只锦盒打开。

嚯！包厢内灯光照在匣子内物品上，一片灿烂的珠光宝气。

两只蛋！镶嵌钻石的水晶蛋！

准确说，是两枚“法贝格珠宝蛋”！

法贝格是十九世纪下半叶到二十世纪初，俄罗斯皇室着名的珠宝大师。他在1885年至1916年间，总共为沙皇亚历山大二世及尼古拉二世制造了50枚镶钻水晶复活蛋，被誉为“珠宝界的王蛋”！

眼前两枚当然不是真品，否则对方不可能说出“首次见面的礼品”这种话。

即便不是真品，卢灿还是挺好奇的，伸手拿起其中一枚黄水晶珠宝蛋。很快，他在珠宝蛋的顶部，发现施华洛世奇的“小天鹅”标志。

主体为透明黄水晶为原料，外部镶嵌有螺旋状水钻带，装饰的水钻差不多有三四百颗，黄水晶蛋体内部竟然装有一篮令人惊喜的春花，象征复活和复活节期间的季节变化。

造型非常巧妙！

挺好的东西，怎么也要两三千美金，也不知对方从哪儿得来的，刚好带回去，让家中那些珠宝师见识见识欧美工匠的水平！

放下这只，拿起另外一只。

这只是蓝水晶珠宝蛋，外部镶嵌丝带蝴蝶结水钻带，也是施华洛世奇的作品。

卢灿朝对方几人笑笑，又对阿木点点头，示意接受这份好意。

他全程都没和对方说一句话，转身直接离开。

一直凝神观察卢灿的帕洛斯，见正主走得如此利索，眉毛挑了挑——这位亚裔看起来年轻，可做事极为老道，这让他对这位东方年轻人越发的感兴趣。

阿木却没让他继续琢磨下去，晃晃手掌

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