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“那么配乐工作呢?”
修仲钧一句话就切入重点,同时也让陆潜露出一点遗憾扼腕的表情。
“最新一封邮件已经发送过去了,但目前还在等待回信,我们需要一点耐心。”
配乐。
一直以来都在电影之中扮演重要角色,但其重要性似乎始终没有真正得到大众的全部重视——
至少还没有达到配乐应得的肯定。
以陆潜所了解的时空为例,在2020年、2021年,“信条”和“沙丘”两部商业大片都是如此,配乐扮演了至关重要的角色:
对于“信条”来说,配乐太过轰鸣也太过吵闹,以至于喧宾夺主,抢走电影原本的色彩。
对于“沙丘”来说,配乐则是画面恢弘与壮阔的必要补充,对于构建整个视觉效果以及世界观构建不可或缺。
非常有趣的是,两部电影的配乐师都是同一位,汉斯-季默(hans-Zimmer),这位配乐大师在业内无疑拥有崇高地位,但关键就在于,即使是同样的配乐师、即使是同样优秀的配乐,却不见得适合每一部作品。
恰如其分,这才是配乐的存在价值。
在科幻电影里,恢弘与悲壮、磅礴与绚烂;在爱情电影里,浪漫与幸福、心碎与悲伤;在恐怖电影里,猜疑与恐惧、激烈与疯狂……等等等等,全部都需要配乐的烘托与诠释,才能够达到预期效果。
当然, 配乐和音响、音效等等相辅相成, 但还是可以做一个实验:
观看恐怖电影的时候,关掉声音, 那么恐怖效果至少会打对折,这样就能够清晰感受到声音的魅力。
目前为止,陆潜的三部作品情况各不相同。
“解除好友”,因为需要制造出伪纪录片的质感, 所以陆潜有意识地尽可能排斥配乐, 避免打破观众的代入感,而是强调音效的作用。
“突袭”,鼓点、低音贝斯、电子摇滚的配乐使用则非常低调,更多是配合打斗场面, 进行少许渲染, 他们找了专业配乐师,但不是顶级配乐师。
“游客”,陆潜则反常规地使用古典乐, “四季”,这是他故意为之的,通过古典交响乐的大气和复杂来制造出反差,因为整个配乐都在脑海里,根据自己需要编排,所以他并没有寻求专业配乐师的合作。
由此可见,截止到目前为止,陆潜对配乐师确实缺少了一点重视。
但“爱人”不同。
在“爱人”里, 陆潜不希望延续“游客”的古典乐风格, 否则系列三部曲的痕迹就太重了,反而可能破坏电影独立的观影感受。
同时, “爱人”是一部具有悬疑和惊悚风格的作品, 配乐的渲染非常重要。
在陆潜的脑海里,他希望配乐如烟似雾般地萦绕在耳边, 却又没有存在感, 不仔细注意的话根本察觉不出来, 然后一点一点植入沉浸感, 最终制造出不寒而栗的效果。
这就对配乐师提出了严苛的要求,和摄影、灯光等等一样, 是整部电影拼图里非常重要的组成部分,这是陆潜首次尝试强调配乐对于电影的情绪渲染效果。
幸运的是, 陆潜脑海里有着完美的选择。
不幸的是,合作邀约的进展不尽如人意。
麦家安,配乐师,今年已经七十七岁高龄,自三十八岁入行以来,已经在电影行业打滚了将近四十年。
麦家安并不是传统学院派出身的配乐师,如果细
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