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电脑屏幕的另一端,依旧是一片沉默,林汉洲专心致志的模样就仿佛进入另外一个宇宙维度之中一般。
纪叙,耐心正在触底。
一直以来,剪辑以及后期工作就是非常繁琐非常枯燥的,甚至是一种折磨,纪叙从大学的时候就不喜欢后期制作,用他的话语来说就是,
“用枯燥的工作将电影的魔力全部扼杀”。
而这次,更是如此。
每一天,“爱人”在索证的拍摄片场都会产生大量素材,少则三个小时,多则六个小时,这些素材全部都会第一时间交给林汉洲。
林汉洲需要花费大量时间进行整理和选择,再根据场景分类,观看每个镜头的素材,再将它们进行标签梳理,进而完成编剪以及组接,这就是第一遍粗剪工作。
粗剪完成之后,林汉洲会将数据转交给下一个环节,调色师和特效师登场,他们需要根据导演的要求完成各自的工作,最终呈现出来的,就是第一遍样片。
那么,后期剪辑工作,到底需要做什么呢?
在陆潜的构思之中,“爱人”的影像是特别的。
索证这座城市,阳光明媚、视野开阔,有种“采菊东篱下,悠然见南山”的惬意和悠闲;但是,人烟稀少,即使是在城市中央行走,也许久许久很难看待人影,而再往前一些,就可能看到田野、山峦和乡村。
所以,最终画面呈现出来的是干净,带着阳光气息的干净;却又在无形之中透露出一种荒芜的清冷。
此前陆潜就和陈慕商量过,这部电影将采用蓝色滤镜,但并不是非常突出的深蓝、湛蓝或者海军蓝,而是近乎透明的浅蓝,为镜头带来一种干净透亮的质感,区别就在于:
细节。
这也是后期制作的工作。
其一,他们需要清除画面里多余的存在。
比如行人,比如垃圾,比如车辆,并不是说片场拍摄就做不到这一点,而是陆潜希望在一定程度内制造出一种空城效果,却不是简简单单的空城——
诺大的世界,来来往往的行人在彼此的故事里都彻底消失,婚姻生活,本来应该是属于夫妻二人的。
但是,电影进入后半部分,媒体、舆论、网络、公众却扮演了重要角色,这些“人影”,就如同鬼魂一般,突然之间从四面八方冒出来,充斥着整个画面,甚至进一步介入王斯和艾青的婚姻,成为第三者。
这种前后对比,应该发生在悄无声息之中,没有人能够察觉,却能够深深感受到扑面而来的压迫感。
其二,他们需要调整色彩比例。
蓝色,并不应该是一层滤镜,而应该是隐藏在所有色彩之中的底色,以渐变的方式出现在镜头画面里,然后突出画面里的主体,将人物困住。
就好像今天上午张本卿出走公寓又狼狈回归的那场戏一样,通过画面边边角角的阴影和黑暗角落来调整蓝色的深度,进而凸显出画面主体的清澈,制造出一种干净湖水的透亮之感,然后让观众缓缓溺水窒息。
特别是肮脏的地方,比如垃圾堆,比如脏乱旅馆,比如血浆横飞,比如夜晚,这些浓墨重彩的场景,以蓝色作为基调呈现出整个色彩的渐变。
最终效果,应该是通过色块和色彩的存在,“挤压”主要角色的活动空间,悄无声息地,根据戏份以及场景的变化,折射出人物的心理状态,这对于王斯和艾青两个角色的人物弧光来说,是非常重要的补充。
其三,他们需要调整光源对比
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