第四十章 巨婴导演（2 / 3）
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外面下着大雨，天色见黑，马扬乘坐一辆奔驰到酒店，门口迎接他的是助理和编剧。
助理告诉马扬，他的母亲已经到了，妻子还有情人也在等着他。
作为一个巨婴导演，他的身边不能没有女人照顾，脸上露出不耐烦，心里很爽。
“咔！”
张扬喊了一声咔，这一段张国荣的表演有问题。
“哥哥，内心有些抗拒，你的肢体语言还有表情都太放松，庆功宴并不是你想参加的。”
“oK！”
张扬并不能教一个老前辈演戏，他是导演，他要告诉演员，他想要的。
继续拍摄。
编剧询问马扬下一部电影，询问他有什么表达？
马扬并没有理会他。
当门被推开时，用环绕轨道运动镜头，这是张扬的一种开创，利用起落幅度，把助理和编剧变没，这种运镜很粗糙。
当镜头俯拍宴会大厅时，表达这里人声鼎沸，当镜头横移后，给女神雕像，母亲，妻子，情人，制片人，媒体记者特写，这是告诉观众，视觉先行，以后这些人会陆续登场。
当镜头横移到马扬身上后，给他面部特写，这里的人看到他进来。
首先出场的就是母亲，马扬被母亲挤到镜头边缘，一个人占据画面的大小，决定着谁掌握话语权，母亲占据的空间大，马扬占据的空间小，表达着马扬在生活中被母亲支配。
母亲问马扬“你为何不穿西装？”
此时张扬身穿蓝色衬衣，《船》这部电影主题还是三原色，红，黄，蓝，宴会大厅的墙壁是淡黄色，马扬身上的服装是深蓝色，这代表着他与这里格格不入。
沙湖的沙子，河中的鹅卵石都是黄色，张扬的服装与这些对应着，他身上的服装，代表着他内心渴望的外化，他渴望着大海，海水也是蓝色的。
马扬找借口说：“西装还在洗。”
这当然是借口，功成名就的导演，不缺西装穿，他不敢违背自己的母亲，只能敷衍着。
镜头向前移动，在宴会中的妻子，正四处招待客人，她理所应当操劳着，这种理所应当不是现实中的理所应当，这是马扬这个人物心中的理所应当。
妻子此时的形象，就是马扬想象中幼年母亲的形象，是的，马扬有一些恋母情结，潜意识中马扬依赖她，需要着她，此时他被母亲逼问衣服的事。
妻子抬头看到他，镜头把她带到马扬面前，演员的占位并不好。
张扬大喊一声：“咔！”
摄影师杜杰正过瘾，听到一声咔，他就像泄了气的气球，这样的电影，摄影师也可以名扬海外。
张扬设计的镜头语言，是一种全新的电影语言，不属于以前的电影，只属于张扬自己。
“怎么了？导演。”
“站位有些不对。”张扬点上一根烟说：“母亲和妻子要站在主角前面，这样她们占据的画面大，母亲在左，要比妻子更近半步。”
杜杰已经明白，这是说母亲比妻子更重要，不知吴越看了电影有什么感想，导演直接不隐藏了，拍电影告诉吴越，你没我妈重要。
张扬告诉张国荣：“哥哥你等会站后面，空间被她们挤压，你的目光向左看。”
“摄影师给女神雕像特写。”
“制片人去拉主角的手，从右边拉。”
“镜头向右横移时，给
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