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陆晨也知道。
《小丑》这种类型的电影并不是所有人都喜欢的,毕竟它太压抑太黑暗和太堕落了。
不过。
在陆晨看来,不喜欢归不喜欢
并不代表他们对这类型的电影有任何的偏见,相反,他们非常认可《小丑》这部作品。
很多不喜欢这部电影的人。
也得承认不管从导演风格,摄影镜头语言,演员表演,剧本故事编织上,《小丑》都是一部艺术品,值得在影史上留下浓墨重彩一笔。
这点从威尼斯电影节颁给《小丑》最佳影片,就足以证明了影片小丑角色实验的成功,也证明了电影的品质。
不过。
争议肯定是有的。
而且可能还会很大,
当然。
这种争议并不是单纯的审美隔离,因为大家都承认《小丑》影片本身的艺术质感,只是在价值观上,《小丑》给出了非常模湖的界定。
这正如影片中亚瑟的一句台词:“什么好笑什么不好笑,都是你们来定义的。”
这句话对应真实而现实世界,影射我们现在的所谓的价值观。
只是一种定义而已,
什么是值得推崇的价值观或意识形态,都是我们文明社会说了算,
但价值观这种东西,它真的存在吗?
所以《小丑》用极为负面的价值观挑战现今社会,那就是如果一部电影能真的影响现实,那么文明社会该有多脆弱。
这也正是《小丑》让很多人都觉得危险的地方,因为影片充满暴力艺术的魅力,小丑角色又被菲尼克斯演得丝丝入扣,别说他本人入戏太深了,就连很多作为观众的人全程看着他的表演,都被他的邪恶吓得倒吸冷气。
这也是陆晨说这部电影拍多久得由唐磊来决定的原因。
关于表演,
原版的菲尼克斯这次融入“体验派”表演方式,但又巧妙渗透进一些自我创造的“表现派”演技,让人看得十分上瘾。
体验派最大的特色,就是“真听真看真感受”,菲尼克斯把自己虐成病态的皮包骨头,眼窝深深凹下去的无光神态,走起路来就像脚上拷了沉重的铅球,都能时时让观众体验到亚瑟沉重挣扎的宿命。
而在强调模彷的“表现派”上,菲尼克斯在表演失常或疯癫状态时,又渗透进对卓别林一些夸张舞姿的致敬,更能让人体会喜剧和悲剧之间互相穿透的张力。
因为卓别林大师的很多代表作品,内核其实就是悲剧。
菲尼克斯的表演绝对是入魔级的。
这点不光是陆晨,很多看过这部电影的观众都不得不服气。
伴随着低沉呻吟般的大提琴电影原声配乐,在好几场残忍的暴力戏中?
真实到令很多人都不忍直视,甚至让人造成有些反胃和反感。
当然在这里完全是对菲尼克斯表演的褒义赞美,他完全把灵魂交给了角色,给观众体验了什么叫病入骨髓的精神病患者。
因此。
也就是因为他入魔级的表演。
很多观众在看完这部电影之后都在讨论菲尼克斯和希斯来杰的小丑,到底哪个更出色。
相信对于绝大多数人来说,
这是一个苏菲的选择,
菲尼克斯和希斯来杰为了演好小丑
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