第262章 品牌策略（1 / 2）

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在古力奇埋头查看这些资料时，几位工程师忍不住兴奋的情绪向马由提出了各种问题：

“你们的对焦系统太灵敏了，可是怎么保障镜片组运动后的精度呢？”

“50mmF1.0的最大光圈居然是可用光圈，怎么做到的？”

“目镜超级明亮，太棒了。五菱镜是什么玻璃加工的？”

“Bokeh（焦外散景）表现也很漂亮，奶油般的化开。而焦点却又锋利如刀锋。”

“16mm的超广角，镜头边缘画质几乎没有损失，畸变也控制得很好，你们怎么做到的？”

“F2.8恒定光圈的变焦镜头做到这么小巧、轻便，是什么构造呀？”

“色彩饱和、真实、但不夸张，很正。而且画质十分通透，但却又不失空气感。”

“测光系统灵敏，多种测光模式，非常准确，还能根据拍摄对象的环境，自动补光或减光，这个设计太完美了。”

……

几个人七嘴八舌，围着马由讨论起来。所关注的大部分问题是镜头方面，也有少数人看到了相机本身的不同。

胶片时代，不同厂家之间镜头的品质差异非常明显，尤其是当反转片直接进行光学测试，或用光学放映机放大到银幕上时，优劣肉眼可见。这些品质差异的背后，是无数工程师在解决镜头的光学技术问题时，呕心沥血打造的镜头独特的风格，而做出的多年努力。甚至是百年传承。这也是为何德国的镜头比倭国的优秀太多，毕竟上百年都在专注于一个领域。而倭国也就30-40年的制造历史，且一门心思降低成本，没有差距才是奇怪。

但遗憾的是，数码时代，这一切都被图像处理软件所模糊了，无论镜头好坏，只要焦点准，拍摄时采用了RAW无损格式，没有什么效果PS不出来的。于是许多人就对所谓“德味”不削一顾了，毕竟电脑显示屏方寸之间无法和光学投影到上百寸的银幕上那种纤毫毕现，可以客观比较。甚至JPG格式也能让人们无法分辨，这也得益于所有行业越来越快餐化。包括摄影，大家更多是电脑甚至手机上看看，什么层次、色彩空间等，都被小屏幕所遮掩了。

这不知是进步还是退后。不过对于感官这个领域，马由不会过多去纠结。社会发展到信息时代，人们本就越来越浮躁，信息大爆炸也无法让大多数人冷静思考，仔细品位。因此不能简单说是进步还是退步。只能说这个时代就是这样的特征。

但马由现在所处的90年代，还是数码刚刚起步，主流依然是胶片。玩相机的都很注重镜头的光学表现，人们这时不会将图片PS后再用电脑或手机欣赏（也没有大屏手机）。摄影作品大多是通过光学仪器投影、或冲洗出大尺寸照片供人欣赏。因此他不得不注重镜头除技术品质外的风格和感官效果，好在马由手中的资料丰厚，各种“味道”都可以用技术来还原。德国人是靠口口相传经验、手工去实现、或用百年去修正，而马由却可用数控精密磨床几分钟、十几分钟迅速呈现产品。这就是科技的力量。

古力奇匆匆看完数据，抬头面色复杂地看着大家热闹的场景，心里很不是滋味。有点嫉妒，但更多是忧虑。公司董事会早已没有信心自己开发相机，决定专注镜头和光学仪器等。今天却突然发现镜头也遇见了强敌，蓝星集团加工的镜片精度超过蔡司、玻璃材质连肖特最好的玻璃也无法比拟。材质比不过，加工工艺比不过，连镀膜也比不过，蔡司以后怎么办，出路在哪里？

他不得不慎重考虑，一定要说服董事会和蓝星集团的合作，或许引进他们的技术或者设备，还能利用自己在光学领域的口碑，继续辉煌下去，否则堂堂光学霸主，可能瞬间倒塌。

“你们怎么解决反光板振动问题的？我们拍摄时感觉像旁轴相机的镜间快门一样轻柔，体验感棒极了。”一位工程师终于发现了这台相机最大的秘密。

单反相机最大的缺点就是按动快门后，反光板装置翻起后的振动问题。这也是为何一直无法淘汰旁轴相机的原因之一。直到多年后无反相机出现，采用电子显示屏取代光学取景器，才解决这个问题。但电子取景器的缺点更多，诸如亮度欠佳、图像失真、目镜覆盖范围不足100%、图像清晰度欠佳、非常耗电等等。

马由参照前世2087年一项变色透明材料技术，将反光板设计成可透明、可反光的双效玻璃。转换速度相比机械翻板速度还要迅速，因为少了这一组机械运动装置的频繁启动，画面精度有所提升、焦点的偏移问题也较少许多。连续多张拍摄速度比翻版的还要快4-6倍，可以达到胶片电影的24帧每秒。

只是连续拍摄时，要么让反光板一直翻起、要么一直全透明。无论哪种方式，这个瞬间目镜中都无法看到影像。但不影响对焦系统、曝光和快门等正常运行。取景器这时的体验感有点差，故还

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