第 3 节 女导演的欲望告白（1 / 2）
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再过两年，浜野佐知女士就 70 岁了。她是日本粉红映画产业仅有的两名女导演之一，至今拍了 400 多部粉红映画。粉红映画是以描写男女性爱为内容的软色情片，既不同于 AV，也不是真正的剧情电影。它成本极低，只在特殊影院放映。在通常的粉红映画里，妻子被丈夫强奸，一个女人被两三个男人轮奸，女人最终都会屈服——它们唯一的诉求是满足男性的趣味。
浜野从不这么拍，她在这个行业显得特立独行。她执导的粉红映画里，被强奸的女性会反抗，也不会有高潮。「强奸是犯罪，家庭暴力是犯罪，被侵犯被殴打的女性怎么可能有感觉，怎么可能觉得自己是被爱着的呢。」在日本东京三鹰市的一家咖啡馆里，浜野佐知对《人物》记者说。
浜野的父亲去世得早，母亲每天外出工作，一个人拉扯浜野姐弟俩。家里孤独寂寞，十几岁的浜野就到电影院消磨课余时光。她发现了一个「很奇怪」的现象——「为什么欧洲电影的女性那么帅气，日本电影里就是每天等着丈夫下班的妻子？」
高中毕业后，浜野佐知产生了踏入电影业的念头，她想用镜头呈现自己理解的女性。那时在日本想要成为电影导演只有一个途径，被电影公司的导演部聘用，从助理导演一步步往上做。但人们耳熟能详的五大电影公司都只要男性。女性进入电影界的第一步就被掐断了。
「女人是不行的啊。」女性仅因性别身份就被电影行业拦在门外，这种赤裸裸的歧视反而使浜野更加坚定地想要进入这个行业。她从早到晚看电影，想尽一切办法跟电影扯上关系。有一天，她看了一部叫《金瓶梅》的电影，结尾出现了「若松」的字样。这是一家她从未听过的专门拍摄粉红映画的公司。粉红映画产业本就为主流电影界所不屑，浜野登门拜访若松公司，对方却仍然回说这行不需要女性。
她硬是要做，若松终于同意她加入。3 年后她以导演的身份拍出了自己的第一部粉红映画，影片讲述了一个 17 岁的女孩自己选择男人、选择性行为的方式，并在这个过程中长大成人的故事。浜野佐知原名浜野佐知子，若松公司要求她改成男性的名字，因为男人不愿意接受女导演拍的片子。对浜野来说，能够以女性的身份执导粉红映画是更重要的战斗，因此她在这个细节问题上做了妥协，舍弃了名字末尾的「子」，使自己的名字听上去更像一个男性。
在浜野之前，除了拍戏的女演员，粉红映画产业里完全没有女性，工作人员都是男性，片场没有女厕所，也没有单独给女同事的房间。在这样的环境里，入这行的女人被认为是可以随意玩弄的，「喝醉了可以随便来啊什么的」。在做助理导演的时候，浜野抱着菜刀睡觉。但她从没觉得难熬，她斗志昂扬。「我都磨菜刀了啊。我这是要去战斗，跟他们干架，」浜野说，「如果忍气吞声，向男性张开双腿跟他们做爱来保住自己的位子，我要是这样做了才会觉得煎熬。」
在通常的粉红映画情节里，女人就是男人发泄的工具。丈夫晚上喝醉了回来，妻子在睡觉，丈夫挑逗妻子，妻子不想做——男性导演接下来就会拍强奸情节, 妻子随时随地满足丈夫似乎是天经地义的事。而在浜野的电影里, 妻子会说管你呢, 我不想做就是不想做。别人的电影里, 老婆即使遭遇强奸也会和丈夫重归于好，继续甜蜜做爱。浜野电影里的老婆却会直接递上一纸离婚协议。
「对于女性来说，最好的性是肉体上的解放, 对待男性是一种对等的态度。这种想法我想告诉所有的男性。」浜野在电影里给女性选择权, 她想在粉红映画里夺回女性的性，「我的身体是我的，不是为了男人而生的」。
她不喜欢和现在当红的一些女演员合作，因为她们缺乏自我。现在日本电影界仍然被男性导演占领，很多女演员早已
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